Кампанила. Сант Амброджо, Сан Винченцо ин Прато, Сан Пьетро ин Альяте, Сан Джорджо
Архитектура Западной Европы. Средние века > Раннее средневековье > Пиренейский полуостров и Ломбардия
С деятельностью ломбардских строителей связано и возникновение архитектурного типа отдельно поставленной колокольни — "кампанилы", с X в. ставшей принадлежностью каждой церкви, особенно там, где состояние тревоги было хроническим.
Тип цилиндрической колокольни, как предполагают, возник в Равенне. Возможно, что и каролингские лестничные башни были навеяны архитектурой Равенны. Известно, однако, что до появления цилиндрических башен церкви Сан Витале местные бенедиктинцы построили при этом храме, которым они тогда завладели, прямоугольную в плане колокольню типа римской крепостной башни.
В самой Ломбардии цилиндрические башни, принятые в Равенне, не привились и вскоре оказались замененными прямоугольными в плане, с арочными проемами в верхних ярусах. Ломбардские мастера перенесли на стены этих многоярусных кампанил свой излюбленный тектонический декор в форме лопаток, соединенных пристенными арками, и вместе с ломбардским строительным искусством кампанила как архитектурный тип проникла далеко за Альпы.
Наиболее ранняя из сохранившихся ломбардских кампанил — при церкви Сант Амброджо в Милане (в нижних ярусах — X в.) . Колокольня перестроенной в XVI в. миланской церкви Сан Сатиро датируется X—XI вв., а высокая ломбардская колокольня при соборе в Турчелло — 1008 г. Кампанила при монастыре Помпоза, высотой около 50 м, — пример уже зрелых романских форм (1063 г.).
Милан и Верона — вот те пункты, вокруг которых после завоевания государства лангобардов франками концентрировалось развитие ломбардской архитектуры.
Ломбардские церкви — это чаще всего базилики без трансепта и средокрестия. Первоначально простые арки покоились на опорах, лишенных капителей или импостов. Небольшое пространство между апсидой и нефом перекрывалось сводом.
В перестроенной в XII в. большой базилике Сайт Амброджо в Милане между 824 и 859 гт. восточная часть была удлинена путем добавления прямоугольного хора между центральной апсидой и средним нефом. Одновременно к боковым апсидам были пристроены квадратные помещения, причем хор был перекрыт цилиндрическим сводом, а боковые пристройки к апсидам — крестовыми. Снаружи вся восточная часть сооружения получила "ломбардский" тектонический декор.

Милан. Церкви. Сант Амброджо, IX в. Кампанила, Хв.
В одновременной (около 830 г.) несколько перестроенной миланской церкви Сан Винченцо ин Прато, возведенной целиком из кирпича, своды также применены лишь в апсидальной части.

Милан. Церкви. Сан Винченцо ин Прато, около 830 г.

Милан. Церкви. Сан Пьетро ин Альяте, около 875 г.
В меньшем масштабе, чем Сайт Амброджо, эта же схема была повторена в церкви Сан Пьетро в Альяте Милана (около 875 г., кампанила — XII в.), однако здесь использованы старые колонны. Под перекрытой сводами восточной частью — крипта, где применен крестовый свод.
Все каменные конструкции сложены тщательно, несмотря на неправильную форму камней.
Перестроенная в самом конце X в. церковь Сан Стефано в Вероне также снабжена криптой. Обход, проходящий по внутреннему периметру апсиды, открывается в апсиду аркадой. Такой же обход апсиды был (около 970 г.) применен в разрушенном ныне иврейском соборе.

Вальполичелла. Церковь Сан Джорджо, IX—XII вв.
Отсутствие каких-либо документальных данных для точной датировки церкви Сан Джорджо ди Вальполичелла (близ Вероны) затемняет происхождение таких композиционных особенностей этого интересного памятника (по-видимому, перестраивавшегося между IX в. и началом XII в.), как двойственность ориентации, а также чередование колонн и прямоугольных опор, примененное в восточном отрезке нефа. В этой базилике с деревянным перекрытием восточная часть завершена тремя выступающими апсидами, но в западном конце, где в нефе имеются только прямоугольные устои, сохранилась и западная апсида. Является ли эта двойственность ориентации пережитком ранней римской традиции или это отзвук композиционных приемов храмостроения Каролингов?
Кингслей Портер в свое время обнаружил целые серии небольших церквей ломбардского типа в районах Болоньи, Модены, Пармы. Однако консервативность форм и общей композиции крайне затрудняет точную датировку этих памятников, и она, как правило, колеблется между концом Х в. и XII в.
Несравненно более быстрым и прогрессивным было развитие ломбардской архитектуры за пределами самой Ломбардии и особенно на западном побережье Средиземного моря, где она пришла в соприкосновение с архитектурой мосарабов.