Барселона Королевский дворец, госпиталь Санта Крус. Биржи Тортос, Барселона, Валенсия
Архитектура Западной Европы. Средние века > Готическая архитектура Западной Европы > Архитектура Пиренейского полуострова
Богатые каталонские города были одними из первых в Испании, где началось строительство административных зданий с большими залами для заседаний, приемов и т.д. Пространственная композиция таких зданий напоминает одновременно монастырь и дворец. Все они имели внутренний двор с несколькими ярусами галерей и открытую лестницу на второй этаж.
Барселона. Королевский дворец. Зал Тинель, 1359—1370 гг., арх. Гуильермо Карбонель
Барселона. Королевский дворец. 1359—1370 гг.
Барселона. Королевский дворец. Зал Тинель, 1359—1370 гг., арх. Гуильермо Карбонель
Классическим примером общественных зданий представляется служивший для приемов зал Тинель в королевском дворце Барселоны (1359—1370 гг., арх. Гуильермо Карбонель), с фасадом, прорезанным стройными арочными окнами, с залом (17Х33,5 м), где мощные каменные полуциркульные арки, плавные очертания которых придают величавость интерьеру, поддерживают деревянное, ярко расписанное перекрытие.
Барселона. Госпиталь Санта Крус, начат в 1401 г.
Барселона. Госпиталь Санта Крус, начат в 1401 г.
1 — больничный корпус, двор; 2 — церковь
1 — больничный корпус, двор; 2 — церковь
Начиная с XIII в. богатые каталонские города ведут обширное по тем временам строительство больничных зданий. Центральным ядром госпиталя Санта Крус в Барселоне, начатого строительством в 1401 г., является двор, застроенный с трех сторон двухэтажными больничными корпусами. В первом этаже более низком, перекрытом каменными сводами, размещались подсобные помещения — пекарня, скотный двор, аптека, мастерские и т.д. Помещения второго этажа, с деревянным перекрытием на каменных арках, представлявшие собой гигантские П-образные залы, были отведены под больничные палаты.
В монастырских комплексах впервые появились помещения, приобретшие затем право на самостоятельное существование: больницы, гостиницы, школы. Эволюция больничных зданий в значительной мере предваряет эволюцию остальных типов гражданских построек.
Госпиталь в Вич (конец XV в.) был одним из первых, возведенных по новой схеме, отличной от монастырской. В ее основу положен греческий крест, вписанный в прямоугольник. Крестообразная планировка больничных зданий, сохранявшаяся в Испании на протяжении XVI—XVII вв., значительно эффективнее «монастырской». Она более компактна, обеспечивает лучшую связь помещений и относительно большую изолированность их друг от друга.
Госпиталь в Вич характерен для каталонской готики и в том отношении, что выразительность сооружения достигнута здесь чисто архитектурными средствами. Деревянное перекрытие представлено в элементарном варианте — роспись и резьба отсутствуют. Но выступающая особенно рельефно на фоне суровых гранитных стен и по контрасту с их серым цветом яркая окраска балок перекрытия — ультрамариновая продольных, толстых, белая поперечных, узких, но расположенных чаще, — определяет эмоциональный строй сооружения. Отделяя одну арку от другой, она подчеркивает соразмерность частей интерьера, единство его пространственного построения, ритмику членений.
По мере превращения Каталонии в крупнейшую торговую державу Средиземноморья здесь появляются типы зданий, практически не известные в других областях Испании, — корабельные верфи и биржи (лонхи), предназначенные для обмена валюты и заключения оптовых торговых сделок.
Биржи Каталонии, представленные первоначально двумя вариантами, претерпевают эволюцию, аналогичную больничным сооружениям.
Биржа. В Тортосе, 1368—1373 гг.
Простейшие по конструкции биржи, открытые двухнефные постройки с тремя рядами продольных аркад, поддерживающих двускатное деревянное перекрытие, ведут происхождение от открытых лоджий Италии, с которой Каталония поддерживала тесные торговые и культурные контакты (биржа в Тортосе, 1368— 1373 гг.). Вторая разновидность бирж, возникшая с усложнением церемонии торговых сделок, представляла собой капитальные сооружения.
Биржа. В Барселоне, 1380—1392 гг.
В бирже Барселоны (1380—1392 гг.) сочетаются особенности обоих вариантов коммерческих зданий. Она представляет собой капитальное каменное здание, но образцом для ее центрального зала (остальные помещения исчезли при перестройке 1888 г.) послужили открытые биржи типа Тортосы.
Поддерживающие перекрытие зала колонны так тонки, а полуциркульные арки так широки и проходят так близко от потолка, что они не нарушают пространственного единства интерьера. Эта особенность биржевых залов, свидетельствующая об усвоении восточных влияний сквозь призму итальянской архитектуры, роднит их с интерьерами храмов Каталонии.
В биржах XV в. в Пальме (1409—1426 гг., арх. Гуильермо Сагрера) и в Валенсии (1483—1493 гг., архитекторы Педро Компте и Хуан Ивера) залы заключения контрактов перекрыты каменными сводами, ребра которых составляют как бы непосредственное продолжение жгутов витых колонн. В композиции здания резко увеличивается роль главного зала и соответственно уменьшается значение двора как ядра всей композиции. По сравнению с главным залом выглядят карликовыми все остальные помещения — судебная коллегия, канцелярия, тюрьма, капелла. Постепенная утрата биржами сходства с универсальной «монастырской» планировкой, ядром которой служит внутренний двор, равно как и видоизменение планов больниц, было результатом усложнения и дифференциации функций гражданских зданий и отдельных помещений в них. В этом можно усмотреть один из признаков приближающегося Ренессанса.
Валенсия. Биржа, 1483—1493 гг., архитекторы Педро Компте и Хуан Ивера
Валенсия. Биржа, 1483—1493 гг., архитекторы Педро Компте и Хуан Ивера
Валенсия. Биржа, 1483—1493 гг., архитекторы Педро Компте и Хуан Ивера
Приближение эпохи Возрождения дает о себе знать и в композиции фасадов. Здесь окончательно оформился прием контрастного противопоставления обширных гладких и сравнительно небольших, но предельно насыщенных декором плоскостей. Ярким декоративным пятном выглядят на фоне гладких стен биржи сложные, дробные переплетения стрельчатых каменных рам, скульптурные обрамления окон и дверей, каменные парапеты. Чтобы резче отделить гладкие плоскости от декорированных, последние, подобно картине, заключают в раму, образованную каменной тягой.
В готическую эпоху монастыри утратили былое влияние на формообразующий процесс. Тем не менее в монастырских комплексах Испании имеется немало первоклассных сооружений, из них наиболее значительными являются клуатры. Один из лучших — клуатр монастыря Педральбес (1421 г.) в Барселоне. Его изящные аркады, где вертикализм стрельчатых арок нейтрализуется протяженностью расположенных в третьем ярусе галерей, исполнены гармонии.
Общими для всех культовых построек Испании чертами, продиктованными климатом страны, являются их небольшая высота, малые размеры окон, плоские крыши и обусловленные этим нерасчлененность и монолитность объема. Противоположная северным странам тенденция уменьшить оконные проемы и максимально сохранить нерасчлененной плоскость стены обусловила и относительную невыраженность каркасной системы, неразвитость аркбутанов. Но самая яркая особенность испанских культовых сооружений — богато декорированная башня над средокрестием — симборио, в строительстве которой можно усмотреть непосредственное продолжение традиций романской архитектуры. Потоки яркого света, льющиеся из окон симборио, выхватывают из полумрака, царящего в интерьерах, средокрестие, куда в кастильских церквах переносятся из восточной части хор и главная капелла. Последние, однако, относятся уже не к общеиспанским, а местным особенностям.