Овернь. Руайя, Церковь-крепость. Пюи, Ансамбль собора; Сен Мишель д’Эгиль
Архитектура Западной Европы. Средние века > Романская архитектура Западной Европы > Архитектура Франции
Из других памятников интересна почти целиком романская церковь Сен Жюльен в Бриуде (XII—XIV вв.), трехнефная, очень высокая, с красивым кольцевым обходом хора и венцом капелл.
Многочисленны овернские церкви с более простым планом, часто однонефные, с хором архаичных очертаний в форме трилистника, создающим иллюзию трансепта (церковь в Мейла). Однако по мере удаления от Клермона школа теряет свою чистоту.
В Руайя однонефная церковь-крепость с планом в форме латинского креста по характеру кладки примыкает к овернской школе. Неф перекрыт цилиндрическим сводом (середина XII в.), но стрельчатое очертание арок хора и трансепта указывает, что восточные части относятся к концу XIII в. Массивная башня над средокрестием увенчана восьмигранной колокольней, перестроенной в начале XIX в. Оборонные элементы — парапет с зубцами и машикули, одни из самых ранних в Западной Европе, — датируются 1169—1212 гг.
Руайя (Овернь). Церковь-крепость, XII—XIII вв.
Пюи. Ансамбль собора, XI—XII вв.
В памятниках овернской школы все композиционные элементы одухотворены единством замысла, причем целостность композиции сочетается с чрезвычайно четким сочленением составляющих ее объемов. Романская архитектура вообще не знает оптических иллюзий, но прямота Оверни лаконична до резкости.
Пюи. Ансамбль собора, XI—XII вв.
Расположенный всего в нескольких десятках километров от центра Овернской школы, своеобразный ансамбль собора в Пюи отличается от овернских построек, хотя своей полихромной кладкой он обязан тем же цветным лавам. Ансамбль состоит из собора (XI—XII вв.), построенного на месте древнего храма Юпитера, клуатра, примыкающего к собору крепостного сооружения ("дома с машикули"), отдельно стоящей башни и других построек. Не все элементы ансамбля одновременны, хотя однородность материала, традиционность планировочной схемы и общность декоративных приемов создают впечатление единства.
Собор с планом в виде латинского креста представляет собой трехнефную базилику с плоской апсидой и своеобразным нартексом. Кольцевой обход отсутствует. В каждом плече трансепта — по две сдвоенных апсидиолы. Особый интерес представляют необычные конструкции перекрытий. Шесть пролетов центрального нефа (боковые нефы перекрыты крестовыми сводами) имеют ряд куполов на тромпах (добавления и перестройки многое изменили. Купол над средокрестием — современный). Тромпы образуют ниши в форме конх, хорошо выложенные, но скорее декоративные, чем конструктивные, в согласии с типом, распространенным в Испании. Во всем сооружении чувствуется влияние мосарабского строительного искусства. Не только прием чередования черных и белых клиньев в арках как собора, так и клуатра, но и самый характер рисунка кладки говорит об этом. На дверях портала сохранился резной орнамент, напоминающий куфические письмена.
Пюи. Ансамбль собора, XI—XII вв.
Семиярусная колокольня была сооружена в конце XIII в. Она расположена необычно: перед апсидой собора, на его продольной оси. Между башней и апсидой — небольшой дворик. К собору примыкает один из старейших клуатров Франции.
Входящий в ансамбль "дом с машикули" (XII в.) с большим сводчатым залом на втором этаже сообщается с третьей травеей собора. Обороняясь от местного феодала, епископ решил в конце XII в. надстроить этот зал башней. Над северо-восточным углом здания высится четырехъярусный донжон Сен Майоль. В особенно угрожаемых точках — изолированные машикули. Как и укрепления Руайя или машикули южных церквей-крепостей XII в., оборонительные элементы ансамбля в Пюи отражают фортификационный опыт крестоносцев. Самые ранние командорства храмовников возникли на Юге. В 1188 г. командорство в Пюи, защищая дорогу паломников к святилищу "черной богородицы", построило крепость — прототип башни Сен Майоль. В Шемальере и поныне высится донжон этого типа — так называемая "башня сарацин".
Пюи. Сен Мишель д’Эгиль, 962—984 гг.
Неподалеку, на живописной и крутой скале расположена часовня Сен Мишель д’Эгиль (962—984 гг.), имеющая иррегулярный овальный план. Неф обрамлен невысокими массивными колоннами. Изолированно поставленная колокольня — поздняя.
Стоящие особняком памятники Пюи не создали школы и явились скорее примером торжества "духа местности" в период, когда архитектурное многообразие Юга уже было на пути к унификации.
В районе Лимузена в XII в. получили широкое применение башни, названные лимузенскими, однако не столько по месту своего происхождения, сколько по району наибольшего распространения. Эти башни покоятся на четырех массивных опорах, соединенных арками, и возносят высоко (до 60 м) свои ярусы — квадратные, переходящие в восьмиугольные в плане, причем фронтоны по сторонам квадратного яруса на уровне перехода в восьмиугольный играют не только декоративную, но и конструктивную роль (башня в Сен Леонаре, колокольня церкви в Юзерке, собор в Лиможе).
Колокольня в Брантоме, которая могла бы служить источником этих конструкций, как бы прислонена к скале. Она покоится на массивных арках, образующих стороны подбашенного пространства и очень эффектно перекрытых эллиптическим куполом.
Пюи. Сен Мишель д’Эгиль, 962—984 гг.